“哦，他是最近声名大噪的导演之一，《蝙蝠侠3》和《蝙蝠侠4》的导演，虽然电影本身剧情不怎么样在评论界名声不好，但出奇了卖座。倒是去年上映的那部由尼古拉斯凯奇主演的电影《八毫米》，总算拍出了点他自身的水平。也许他特别擅长这类色彩冲击强烈的黑暗影片。”
“《歌剧魅影》？”
“哦，那是阿曼达最喜欢的音乐剧，听说它终于要改变成电影，她高兴坏了。”
“……所以你才在序号上画了星号？”
“什么？”有那么一瞬间马歇尔并不明白西奥罗德的意思，但长时间与他的相处让他很快就反应过来，“不，当然不是……上帝，你别告诉我你不知道《歌剧魅影》？好吧，在最开始的时候这只是一部法国人加斯通勒鲁写的，1925年的时候曾被改变成电影。最出名的是安德鲁韦伯在1986年改编的音乐剧，到现在已经成为全世界票房最高的音乐剧，几乎每年在伦敦或者纽约都会有《歌剧魅影》的重排。如今被再次改变成电影，制片人、编剧和配乐依旧是韦伯，不用想也知道这部电影只赚不赔，现在只看它能赚多少。”
按照马歇尔这说法，这部电影十有八九是歌舞剧。老实说西奥罗德对歌舞剧并不感冒，因为歌舞剧的台词束缚太大，对于习惯于改台词的他来说，他很不适应歌舞剧以唱代替说的表达方式，以及……他会演着演着就开始习惯性地改……歌词。
所以，上一世西奥罗德并没有拍过多少歌舞片，不过一部音乐剧竟然能获得如此成就，这个奇怪的现象让他提起了几分兴趣。有才华的丑陋天才爱上如同天使的女主角，对于见多识广的西奥罗德来说这故事太过狗血和司空见惯，不过既然它能长盛不衰，说不定在角色背后还大有深挖空间。
其实乔舒马赫此时正陷入一个两难境地，让他陷入这般境地的根本原因在于导演和制片公司的永远不对盘。手握《歌剧魅影》电影版权的华纳兄弟在起初并不看好音乐剧改编电影的前景，回溯好莱坞历史，音乐剧改编电影能达到《音乐之声》高度的屈指可数，大部分都落个原剧迷和影迷两方都不讨好的下场。
大概是顾虑这一点，以及大部分预算都拨给了《十一罗汉》、《人工智能》这类大导演大制作电影，华纳最终分给《歌剧魅影》的只有区区5500万，这让本想一展宏图大搞道具布景服装配饰的舒马赫顿时缩回身子。这么点预算，请几个有实力和演唱天赋的演员就没了，跟别提拨给道具组服装组的开销。
更让舒马赫感到焦躁的是，一开始华纳心中的导演人选根本不是他，他们也许是被那两部《蝙蝠侠》的名声磨没了脾气，以至于就算这两部的票房成绩不错，而之后他打出的翻身仗《八毫米》打得漂亮，他们也不打算将这部电影安心交到他手中。